Pour un concours de création en ligne, Thibaut Robin et Sacha Léopold concoctent une communication identitaire et stéréotypique entre langueur estivale, bonhomie méridionale et stridences pop. On y retrouve les couleurs archétypales Ricard, ailleurs l’Antique Olive des fameuses anciennes fonderies marseillaise du même nom : tout un imagier de cliché médiatique provençal, si riche en la matière, entre permanence et actualité ; tout un jeu sur les codes du carnet de voyage, du souvenir de vacances et de la carte postale ; tout un effet ostensible de truquage de l’image pour parler d’imaginaires vernaculaires surfaciques et des consenties « virtualités digitales »…

Quand Bretton Bird entreprend de réaliser un livre sur la figure psychotique du trouble qui hante la tache aveugle de l’identité du bon docteur Jekyll, c’est dans le scénario d’usage de l’objet qu’il va inscrire son petit théâtre métaphorique. La lecture de l’ouvrage est en effet conditionnée par l’exercice du contrôle de soi. Gare à celui qui se laissera déborder dans la manipulation de ce pli en accordéon géant, offrant dans le désordre structurel de l’ouvrage une image saisissante des débordements physiques et psychologiques du personnage de Robert Louis Stevenson. Je est un autre…

La critique qui, ces temps-ci, est revendiquée par le graphisme, est, comme le rappelle Jean Paulhan, l’un des noms de l’attention. Elle aiguise l’analyse, le doute, l’appréciation, le discernement, l’évaluation, le jugement, la réflexion… ou, tout simplement, elle favorise une certaine qualité de perception.
La suissesse Eva Kellenberger et l’anglais Sebastian White, soit le tandem Weisskeller, récemment diplômés du Royal College de Londres, produisent un graphisme radical qui sait dissimuler ses subtilités dans un deuxième temps de lecture de propositions dénudées et faussement brutales.
Dans Ultra Mera Commonplace, publié chez l’excellent Rollo Press, qui présente un genre d’atlas bigarré de conseils et d’observations méthodologiques de toutes sortes à l’usage des graphistes, c’est dans l’absence de modulation, à priori, d’une composition par défaut ferrée à gauche, et le corps imposant d’un rectangle d’empagement qui occupe presque tout l’espace de la page, que vont se créer de subtils décalages de polices, de corps, de couleurs choisis. Que l’apparition savante des formes anciennes du délicieux pied de mouche qui signalait, dans la calligraphie médiévale, une nouvelle unité du texte, va créer une animation nuancée des béances du gris typographique…