Mitim. Trois lettres interpolées en palindrome. /Mit/, en néerlandais comme en allemand avec. Trois sommets, un effet de symétrie et de circulation. La structure triadique du signe. De ce qui tient lieu. De ce qui relie. Signifiant, Signifié, Référent.

Mitim, une typographie dessinée par Radim Pesko pour Dot dot dot. À nouveau trois signes et une diffusion. Trois points qui se suivent et invitent à la poursuite, même si la périodicité de cette indispensable revue a cessé après 10 ans et vingt numéros.

Mitim, plus qu’un simple dessin de caractère, si toutefois cette expression a un sens, un projet artistique auto-réflexif. Un alphabet qui évolue et s’adapte au cycle des parutions de la revue.

Mitim, Un romain de labeur plutôt robuste et stable. Un caractère aux empattements justement triangulaires, mais qui se changent rapidement en empattements filiformes. Un romain entre ancien et moderne selon l’expression de Francis Thibaudeau. Un dessin globalement géométrisé cultivant dans le détail d’étranges effets de rupture. Formes angulaires qui s’infléchissent sans préavis. Empattements biseautés. Soudaines terminaisons enroulées. Fûts décrochés. Apexs bouchés ou traverses distendues. Italiques inversées…

Mitim, une typographie prise de secrets envies de mouvement et de collection. Tout un répertoire de formes maniéristes et de références historicistes qui rappellent ces Elzévirs tardives du XIXe ou du début XXe. Ces incises éclectiques qui reprenaient les alphabets de l’âge classique et aristocratique à l’ère de l’industrie et de la démocratie. Ces fontes qui, déjà, étaient des images d’alphabets, des typographies écho, des abécédaires réfléchis…

Mitim, dans sa version Gamma, une fonte de recueil développée avec Louis Luthi, observateur des formes spéculatives et narratives de la graphie. Un vocabulaire de collecte, regroupant différentes figures historiques — populaires, commerciales ou savantes — de graphies typisées. Marque jaune, point d’ironie, hermine bretonne, emblèmes des cigares du pharaon, pictogramme disneyen… Efforts vers le symbolique, l’abstraction culturelle consentie, la typographie enfin, entre image et lettre, magie et calcul.

Illustrations, de haut en bas : Mitim Gamma, pictogrammes ; Mitim Kappa italique ; Mitim Lambda ; Mitim Theta capitales ; Dot dot dot n°13, quatrième de couverture.

Pierre du Sciullo, un i, un u, deux l, un o, raconte qu’ayant demandé un rendez-vous à Adrian Frutiger en se présentant en tant que typographe, ce dernier lui aurait répondu qu’il n’était que dessinateur de caractères et, que pour la typographie, il valait mieux contacter Emil Rüder, mais que, malheureusement, ce dernier n’était alors plus de ce monde…
Thomas Bizzarri, deux z, deux r, deux i, propose, pour le compte des nouvelles éditions lyonnaises du Feu sacré, avec Raphaël Garnier et Alain Rodriguez, soit le nouveau, tout beau collectif Vasco, un très intéressant travail typographique, au sens macro comme micro du terme, réconciliant peut être Adrian et Emil avec d’intrigantes incises maniéristes ou de géométriques grotesques dans des compositions très normées et littéraires…

De notre envoyé spécial à Zurich, Nicolas Pauly, quelques images de la récente campagne d’affichage de l’opéra zurichois qui demeure fidèle à la (typo)graphie efficace et aventureuse, entre sens de la prégnance et métaphore sonore, près de cinquante ans après les fameuses propositions de Joseph Müller-Brockman…

Le Crystal Maze a d’abord été la reprise, dans les années 90, par la télévision britannique de l’improbable succès d’audience français Fort Boyard. Une affaire de jeu sur fond d’aventures plus ou moins historiques, plus ou moins fantastiques mais toujours très stéréotypiques. De l’action, des attractions, du divertissement, des exploits médiatiques légers, déclinés en anglais sur le mode du labyrinthe de cristal, de la diffraction de l’espace, du genre et du temps.

Le Crystal Maze est aussi une investigation théorique sur le mode de la digression et de l’esthétique de la reprise. Un travail de réflexion truculent du champ élargi du graphisme mené par officeabc et Jérôme Dupeyrat, soit Le Bureau du Doute.
Le Crystal Maze est un dispositif gourmand qui tisse la pluralité de ses matériaux d’emprunt dans une « monstration et une discussion dédiées aux livres, à l’édition, et à tout ce qui s’y rapporte ». Un prisme, une table de montage confrontant tous azimuts, les registres, les moyens et les genres du discours.

Un texte est lu. Un texte est dit. Une séquence de manga ou de cinéma défile dans un rapport plus ou moins oblique avec ce qui est dit. Des livres, des documents graphiques, des objets sont manipulés. Des images apparaissent, disparaissent, sont dessinées en direct. Culture savante, culture populaire, différé, direct, image fixe, image animée, production, reproduction… « Le Crystal Maze est un labyrinthe où se rencontrent des objets, des images et des textes ».
Le Crystal Maze est un mode de théorisation aussi éloigné que possible de l’inquiétude scrupuleuse et concise des canons de la neutralité distante promus et parfois imposés par le dogme universitaire.

The Crystal Mask présenté récemment à l’EnsAD Paris a déroulé son appareil de notes luxuriant et son télescopage de textes et de gloses visuelles autour du roman policier, Club des Masques et autre Livre de Poche Policier, en développant dans une merveilleuse vidéo montée par Cloé Munich et Vincent Lalanne et réalisée avec le concours de Laurent Sfar, Xavier Bouyssou et Vincent Fortin, un texte déjà épatant de Catherine Guiral.

Le roman policier, ces débuts du feuilleton et cette scène primitive des séries télévisuelles pop. Le détective, le commissaire, l’enquêteur, cette figure de tutelle fictionnelle du théoricien et de cette recherche dont on ne cesse d’assurer la promotion ces derniers temps…